Sopran Kristine Opolais
© Tatyana VlasovaKünstler
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Kristine Opolais ist eine der gefragtesten Sopranistinnen der internationalen Bühne und tritt regelmäßig an der Metropolitan Opera New York, der Wiener Staatsoper, der Deutschen Staatsoper Berlin, der Bayerischen Staatsoper München, an der Mailänder Scala, am Opernhaus Zürich und am Royal Opera House Covent Garden auf. Ihre Zusammenarbeit erstreckt sich u.a. auf die Dirigenten Daniel Barenboim, Antonio Pappano, Sir Simon Rattle, Sir Mark Elder, Daniel Harding, Andris Nelsons, Fabio Luisi, Kirill Petrenko und Semyon Bychkov.

In der Saison 2017/18 setzt Opolais ihre Kooperation mit dem Royal Opera House fort; mit Klaus Florian Vogt in der Titelrolle gibt sie ihr Debut als Elsa in David Aldens Neuproduktion von „Lohengrin“. Ihren Ruf als “führende Puccini-Sopranistin unserer Zeit” (The Telegraph) zementierte Opolais in London 2014 als Manon Lescaut in Jonathan Kents Produktion am Royal Opera House, sowie als Cio-Cio San und Floria Tosca. In dieser Saison gibt Opolais ihr Debut an der Staatsoper Hamburg in zwei Aufführungen von „Madama Butterfly” im Rahmen der „Italienischen Opernwochen”. Des Weiteren kehrt Opolais an die Wiener Staatsoper zurück, um diese Rolle aufzuführen.


Opolais pflegt eine starke Verbindung zur Metropolitan Opera; ihre Aufführungen an der Met werden regelmäßig weltweit in HD übertragen. Im Frühjahr 2017 sang sie die Titelrolle in Zimmermans „Rusalka“-Produktion und erhielt für ihren Auftritt höchstes Lob der Presse. Die enge Beziehung zur Metropolitan Opera besteht seit Opolais' Debüt als Magda in „La Rondine“ 2013. 2014 schrieb sie dort Musikgeschichte mit zwei Rollendebüts innerhalb von 18 Stunden: Nach ihrem gefeierten Auftritt in „Madama Butterfly“ sprang sie am Folgetag in der weltweit live im Kino übertragenen Matineevorstellung von „La Bohème“ ein und wurde von Kritik wie Publikum gleichermaßen begeistert gefeiert. Opolais führt weiterhin ihr enges Verhältnis zur Bayerischen Staatsoper fort. Die besondere Verbindung zu diesem Haus begann 2010 mit einem gefeierten Einspringen als Rusalka; seither folgten regelmäßige Auftritte, u.a. in „Madama Butterfly“, „Manon Lescaut“, als Tatjana in „Eugen Onegin“ und Margherita in „Mefistofele“ von Boito.

Wichtige Konzerte der vergangenen Spielzeiten fanden bei den Salzburger Festspielen, den BBC Proms und dem Tanglewood Festival statt, wo Opolais regelmäßig zu Gast ist. In dieser Saison tritt sie dort im Rahmen einer Operngala zusammen mit Sir Bryn Terfel auf, wo sie unter anderem den zweiten Akt aus „Tosca“ singt. Zu Opolais' Konzertaufführungen gehören Konzerte mit den Berliner Philharmonikern, dem Gewandhausorchester Leipzig, dem Concertgebouw-Orchester, dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks und der Filarmonica della Scala. Zu den Höhepunkten dieser Saison gehört das Eröffnungskonzert des Dvořak-Festivals in Prag, in dem sie zusammen mit Piotr Beczała und Rene Papé in Dvořaks "Stabat Mater" singen wird. Außerdem gibt sie ihr Debut mit den Wiener Philharmonikern und tritt somit zum dritten Mal binnen drei Saisons im Wiener Musikverein auf.

Als nächste DVD-Aufnahme erscheint Philipp Himmelmanns „Tosca“-Produktion aus dem Jahre 2017 im Festspielhaus Baden-Baden mit den Berliner Philharmonikern unter Simon Rattle. Zu Opolais' weiteren DVD-Aufnahmen gehören „Manon Lescaut“ mit dem Royal Opera House, in der sie neben Jonas Kaufmann die Titelrolle sang, Prokofjews „Der Spieler“ unter Daniel Barenboim an der Deutschen Staatsoper Berlin und „Rusalka“ mit der Bayerischen Staatsoper München. Zu ihren CD-Veröffentlichungen zählen die bei Orfeo erschienene und für einen BBC Music Magazine Award nominierte CD von Puccinis „Suor Angelica“ mit dem WDR Sinfonieorchester Köln, „Simon Boccanegra“ mit den Wiener Symphonikern bei Decca, sowie die Zusammenarbeit mit Jonas Kaufmann bei seiner Grammy-gekrönten Puccini-CD unter Sony.

SAISON 2017/2018


„Those who saw Kristine Opolais’ Manon Lescaut at Covent Garden back in 2014 will remember how completely the young singer inhabited the role of Puccini’s teenage siren […]. If anything, her Tosca is even more impressive: vocally secure, dramatically confident and with just the right number of individual touches to show that she’s thought about the role. The pious woman of the second act was as convincingly put across as the jealous diva of the first (most singers whom I have seen tackle the role have only managed one of those two aspects) and her mixed feelings after despatching Scarpia were beautifully telegraphed.“

Richard Ely, Bachtrack, 05 July 2017

„Kristine Opolais is a magnetic singing actress, her commitment and passion always a hallmark of her performances. Her Rusalka was no different. […] Act 3 was the one in which she brought her brilliant vocal and acting abilities together into a emotionally potent whole. […] [There] is no doubt that Opolais was a triumph as Rusalka.“

David Salazar, OperaWire, 17 February 2017 (‘Rusalka’ at The Metropolitan Opera/Sir Mark Elder)

„And the Met has assembled a matchless cast, led by the lovely soprano Kristine Opolais, who gives a vocally lustrous and achingly vulnerable performance as Rusalka […]. This powerful singing actress adds unusual intensity to her plaintive “Song to the Moon,” Rusalka’s famed lament, suggesting the character’s defiant side more than most sopranos.“

Anthony Tommasini, The New York Times, 3 February 2017 (‘Rusalka’ at The Metropolitan Opera/Sir Mark Elder)

„Opolais, sparklingly sequin-gowned, blended high passion and torment as the slave-girl heroine [Aida], her high notes ringing clear and true.“

Andrew L. Pincus, The Berkshire Eagle, 22 August 2016 (BSO/Nelsons)

„Kristine Opolais as Aida may well have opened a new chapter in her own already remarkable career, and possibly also in the opera’s production history. She can make her voice girlish, […] before modulating into the anguish Verdi wrote for the character […]. In the Finale […], she let forth a full, rich, decidedly non-girlish sound that soared over the massed fortissimo of orchestra and chorus exactly as Verdi must have intended. Not yet 40, she is already working with a skillset at the top of what is expected, and if she refines it further she may change the definition of what the top is. […] Imagine. There is no telling where this voice may go.“

James Prichard, The Boston Musical Intelligencer, 22 August 2016 (BSO/Nelsons)

„Looking stunning in her purple haute-couture gown Kristine Opolais was warmly welcomed to the stage. […] [The] Latvian soprano, singing with considerable expression, revealed a lustrous quality to her attractive vocal tone. […] With such passionate feeling for the words, impeccable diction and marvellous projection Opolais didn’t just act the part; it was if she was living the role. It would be hard to imagine the soprano receiving better orchestral accompaniment than this. Recognising her stunning voice and dramatic instincts the audience rewarded the soprano with a tremendous ovation. It was all over far too soon […]“

Michael Cookson, Seen and Heard International, 20 May 2016 (Royal Concertgebouw Orchestra / Bychkov)

„I don’t recall even seeing this aria more vocally and dramatically expressive; if Verism was ever looking for an “every-day truth”, it found it in such artists as Kristīne Opolais whose search and interpretation is completely persuasive […]“

Robert Rytina,, 1st September 2015 [Prague]

„Highly charged phrases with floating high notes weren´t the only goal of long sections: the clarity and focus of her [Kristine Oplais’] voice triumphed through understated moments that demanded control.“

Laura Stanfield Prichard, The Boston Musical Intelligencer, 23rd August 2015 [Tanglewood]

„Although she is twice as tall as any 15-year-old Japanese girl should be, [Kristine Opolais] suspends disbelief from start to finish simply by her perfect vocal incarnation of the naivety and fragility of the character. And she can hurl out a dark chest voice with the sudden terror of a wounded animal.“

Hilary Finch, The Times, 25 March 2015 [Madama Butterfly at Covent Garden]

„What brings the parade alive is a performance of great emotional subtlety by Kristine Opolais in the title role. […] It’s Opolais’s night, confirming her status as today’s leading Puccini soprano: I hope Covent Garden has her Tosca and Suor Angelica in their sights.“

Rupert Christiansen, The Telegraph, 21 March 2015 [Madama Butterfly at Covent Garden]

„Kristine Opolais manages Manon's transformation from good-time girl to tragic victim wonderfully well, using silvery pianissimos to marvelous effect“

Andrew Clements, The Guardian, June 18 2014 [Manon Lescaut at Covent Garden]



Verdi: Simon BoccanegraIn Verdis Jubiläumsjahr präsentiert Decca die Operngesamtaufnahme seiner Oper "Simon Boccanegra" mit hochrangiger Besetzung: Thomas Hampson singt die Titelpartie, Joseph Calleja ...Okt. 2013, Decca, CD, Verfügbar bei: iTunes Amazon
Puccini: Suor AngelicaAndris Nelsons dirigiert das WDR Rundfunkorchester und das WDR Sinfonieorchester Köln. Kritistine Opolais singt Puccinis Suor Angelica, Lioba Braun die Rolle der Fürstin.Aug. 2012, Orfeo, CD, Verfügbar bei: Amazon